O mito da graça (em inglês, The Beauty Myth: How Images of Beauty Are Used Against Women) é um livro de não-ficção de Naomi Wolf, publicado em 1990 pela Chatto & Windus. Foi reeditado, em 2002, por HarperPerennial com uma nova introdução.
Durante a década passada, ao mesmo tempo em que as mulheres conseguiram ultrapassar a barreira da estrutura de poder, desordens alimentares, se multiplicaram e a cirurgia plástica tornou-se a especialidade médica de rapidamente progresso. Wolf assim como postula a idéia da “Dama de Ferro”, um modelo intrinsecamente impossíveis, que é utilizado pra punir as mulheres física e psicologicamente por seu fracasso em alcançá-lo e ajustar-se a ele. Wolf critica a moda e as indústrias da beldade como exploradoras das mulheres, no entanto afirma que o mito da beldade se estende a todas as áreas da atividade humana. O livro de Wolf foi um ligeiro best-seller, obtendo respostas intensamente polarizados do público e dos principais meios de intercomunicação, no entanto colhendo elogios de muitas feministas.
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Em Who Stole Feminism? Christina Hoff Sommers, criticou Wolf por publicar a indicação de que 150,000 mulheres estão morrendo a cada ano de anorexia nos Estados unidos, alegando que o número real porventura estivesse entre cem e 400 por ano.
no entanto, um ano e meio depois, outra efetivação gerou uma crítica entusiasta de E. T. A. Hoffmann no Allgemeine Musikalische Zeitung. Em um ensaio intitulado A música instrumental de Beethoven, escrita em 1813, E. T. A. Como Podes haver alguma obra de Beethoven que confirme tudo isso a um grau maior que seu bastante profunda e magnífica sinfonia em dó menor? Como esta maravilhosa composição, em um clímax que sobe sem cessar, leva o ouvinte imperativa pra entrar no universo dos espíritos infinitos!
A sinfonia brevemente obteve a situação de peça central no repertório. Anton Bruckner, Gustav Mahler e Hector Berlioz. A Quinta permanece junto à Terceira e Nona sinfonias como a obra mais revolucionária de Beethoven. O primeiro movimento está escrito em maneira sonata, comum nos primeiros movimentos das sinfonias do classicismo.
No aspecto analítico, esse motivo é a apoio do primeiro tópico da apresentação, caracterizado por sua força rítmica implacável e veemente. Este rígido porquê, exposto duas vezes inicialmente, depois toma forma nas cordas, com imitações contrapuntísticas livres.
Essas imitações alternam-se umas com as algumas com tal regularidade rítmica que aparecem como uma melodia claro, que corre, que vem a ser o cenário principal do movimento. O motivo é tratado de modo dramática, com alterações súbitas de intensidade e arrebatadores crescendos. Teu contorno rítmico está a todo o momento presente, desta maneira que alguns falam de monotematismo (desenvolvimento de um único assunto) por este movimento (e, provavelmente, em toda a sinfonia). Após uma rápida modulação pra tonalidade relativa superior, mi bemol maior, aparece um novo foco, como uma chamada, anunciado pelas trompas, uma extensão melódica do primeiro assunto.
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